Место встречи изменить нельзя

«Ме́сто встре́чи измени́ть нельзя́» — советский пятисерийный телефильм режиссёра Станислава Говорухина по роману братьев Вайнеров «Эра милосердия» (название фильма совпадает с названием романа в первой публикации в журнале «Смена», 1975, № 15—23).

Место встречи изменить нельзя
Место встречи изменить нельзя (постер фильма).jpg
Жанр криминал
драма
детектив
Создатель Станислав Сергеевич Говорухин
Основано на Эра милосердия
В ролях Владимир Высоцкий,
Владимир Конкин
Композитор Евгений Геворгян
Страна Flag of the Soviet Union.svg СССР
Оригинальный язык русский
Количество серий 5
Производство
Режиссёр Станислав Говорухин
Оператор Леонид Бурлака
Сценарист братья Вайнеры
(Аркадий Вайнер,
Георгий Вайнер)
Место съёмок Москва, Одесса
Хронометраж 360 минут
Студия Одесская киностудия
Трансляция
Телеканал I программа ЦТ
На экранах 11 — 16 ноября 1979
Формат видео 4:3
Формат звука моно
Ссылки
IMDb ID 0078655

Фильм повествует о работе Московского уголовного розыска в послевоенные годы. Снят Одесской киностудией, съёмки проходили в период с 10 мая 1978 года[1] по 18 февраля 1979 года, в Одессе и Москве.

Премьерный показ фильма состоялся по Первой программе Центрального телевидения СССР, в течение 5 дней, в период с 11 по 16 ноября 1979 года[2][3].

Содержание

Сюжет

Действие фильма разворачивается в послевоенной Москве в августе — ноябре 1945 года.

Бывший фронтовик Владимир Шарапов получает назначение от Народного комиссариата внутренних дел СССР (НКВД) в Московский уголовный розыск (МУР). Сотрудникам отдела, во главе с опытным оперативником Глебом Жегловым, поручено расследование дел банды «Чёрная кошка», которая занимается разбоем, грабежами и убийствами.

В первый день службы Шарапова в МУРе, оперативник из Ярославля Василий Векшин, вызванный в Москву для внедрения в банду, идёт на заранее назначенную встречу. Сотрудники МУРа из укрытия наблюдают за ним. Когда бандит уезжает на трамвае, товарищи обнаруживают, что их коллега убит заточкой.

Параллельно сотрудники отдела расследуют убийство некой Ларисы Груздевой. Главный подозреваемый — её бывший муж, немолодой врач, в квартире которого нашли орудие убийства — пистолет. Однако Шарапов, видя нестыковки в уликах и показаниях свидетелей, сомневается в виновности Груздева и стремится непредвзято разобраться в обстоятельствах дела.

Сотрудники отдела выезжают по вызову на склад, который грабит вооруженная банда. Шарапов сталкивается с одним из бандитов, но тот, выдав себя за бывшего фронтовика, обманывает Шарапова и скрывается.

Во время общегородской операции, при проверке документов, из ресторана убегает женщина. Шарапов возвращает её, а Жеглов в беглянке узнаёт девицу лёгкого поведения по прозвищу «Манька-Облигация», на руке которой обнаруживают браслет убитой Груздевой. На допросе оперативники устанавливают, что браслет ей подарил вор-рецидивист по кличке «Копчёный».

Задержанный в бильярдной Копчёный, профессиональный катала, сообщает, что выиграл браслет в карты у вора-карманника по прозвищу «Кирпич». Кирпича ловят в трамвае при краже кошелька, и хотя тот избавляется от главной улики, Жеглов подкладывает ему этот кошелёк обратно в карман. Кирпича задерживают. На допросе он признаётся, что выиграл браслет «в картишки» у некоего Фокса на квартире Верки-модистки, проживающей в Марьиной Роще и занимающейся скупкой краденого. При обыске в этой квартире обнаруживают и другие вещи убитой Ларисы Груздевой.

Из-за подброшенного кошелька у Жеглова и Шарапова возникает острый диспут, на тему о том, имеют ли право оперативники использовать фальсификацию доказательств с целью обезвреживания опасного преступника. Глеб считает, что для блага общества, возможно в некоторых случаях нарушение буквы закона, но Шарапов с этим категорически не согласен, по его мнению, подобная методика недопустима, дабы закон не превратился в кистень.

Шарапов оставляет дело в своём запертом кабинете, но затем не обнаруживает его. Как затем выясняется, дело взял Жеглов, не уведомив Шарапова, и намеренно доставил ему сильнейшее беспокойство из-за пропажи столь важного документа, с целью поучить Шарапова бдительности. Шарапов крайне возмущён этим, в результате чего между Жегловым и Шараповым возник конфликт. Володя выгоняет Глеба из своей комнаты в коммуналке, куда сам пустил его пожить, потому что общежитие Жеглова было на другом конце Москвы, но его мучает совесть, да и Жеглов не особо воспринял ультиматум товарища и никуда не съехал.

На субботнике в МУРе Шарапов вновь встречается с младшим сержантом Варварой Синичкиной, постовым милиционером, с которой они ранее вместе отвозили в детдом малыша-подкидыша. Между молодыми людьми возникает симпатия; они начинают встречаться.

Тем временем оперативники устраивают засаду на квартире Верки. Из-за трусости оперативника Соловьёва Фоксу удаётся скрыться. Второй оперативник, Топорков, получает тяжёлое ранение.

Верка сообщает, что с Фоксом её познакомила модельер Ира (Ингрид) Соболевская. Она описывает внешность Фокса, и Шарапов узнаёт по описанию бандита, которого упустил при попытке задержать банду, грабившую склад. Выясняется, что Соболевская и Груздева были подругами и что Фокс был любовником Соболевской, от которой ушёл к Груздевой. Шарапов перепроверяет улики против Груздева, всё более убеждаясь в его невиновности.

Соболевская сообщает, что Фокс знаком с вором в законе Петром Ручниковым по кличке «Ручечник». Жеглов и Шарапов в театре ловят Ручечника и его подельницу Светлану Волокушину после того, как вор крадёт номерок у сотрудника английского посольства, а Волокушина получает по этому номерку шубу жены иностранца. Волокушина, узнав, что совершённое ею преступление куда более тяжкое, чем она полагала («указ семь-восемь», до десяти лет лишения свободы), начинает активно сотрудничать со следствием. Затем Волокушину используют, чтобы выманить Фокса на встречу в ресторан «Астория».

Оперативники устраивают в ресторане засаду. Но в ресторане Фокса взять не удаётся, так как Фокс, почувствовав неладное, использует в качестве прикрытия официантку, затем выбивает окно и бежит на поджидающем его «Студебекере». Во время автомобильной погони завязывается перестрелка, в ходе которой Жеглов убивает шофёра грузовика, машина падает с моста в воду, и выбравшегося из неё Фокса задерживают. При помощи дактилоскопирования выясняется, что убитый шофёр — тот самый бандит, который заколол Векшина. Груздева же, принеся ему извинения, отпускают.

На допросе Шарапов, якобы для подчерковедческой экспертизы, диктует Фоксу разные фразы, тем самым удаётся рукой бандита написать записку его любовнице Ане: через неё оперативники планируют передать банде «план освобождения» Фокса (план, якобы разработанный Фоксом, состоит в том, чтобы во время проведения следственного эксперимента в подвале магазина, отбить Фокса, перестреляв оперативников). Жеглов и Шарапов пытаются вычислить возможную Аню. Шарапов готов сам внедриться в банду, но Жеглов, получивший на сей счёт жёсткий приказ своего начальника («в банду не соваться!»), подполковника Панкова, запрещает Шарапову это делать. Решено, что Владимир, выдав себя за сокамерника Фокса, только передаст бандитам его «инструкцию».

Шарапов звонит по телефону, обнаруженному в записной книжке Ручечника, и назначает встречу Ане. Но в назначенном месте вместо Ани появляется «подставная» женщина. Она назначает встречу в Сокольниках. На вторую встречу приходит уже настоящая Аня. Бандиты похищают Шарапова и вывозят в автофургоне за город, в «малину». Оперативники скрытно следуют за фургоном, однако водитель банды, страхуясь от возможного «хвоста», на железнодорожном переезде сбивает шлагбаум и проскакивает мимо пересекавшего дорогу поезда. Преследователи теряют из виду автомобиль бандитов.

Бандиты подозревают в Шарапове сотрудника МУРа и грозят ему расправой. В ходе разговора с «Горбатым» (главарём шайки по имени Карп), Шарапову удаётся, хотя и с большим трудом (проявив незаурядное актёрское дарование и благодаря качественно составленной «легенде»), убедить его в своей непричастности к МУРу.

Едва не проваливается сочинённая «легенда» о том, что Шарапов (по «легенде» Владимир Сидоренко, сын крупного вора) работал шофёром: любовнице Горбатого, одной из содержанок бандитской хазы, внушили подозрение его чересчур «интеллигентские» руки. Владимиру ничего не остаётся, как сказать, что до судимости он был ресторанным музыкантом. Он виртуозно исполняет на фортепиано этюд Шопена и (по «заявке» вора-«шестёрки» по прозвищу «Промокашка») мелодию знаменитой одесской песни «Мурка». В результате бандиты начинают верить, что их «гость» — «не мусор, а честный фраер»; а «Горбатый» принимает решение выручать Фокса — но предупреждает, что «посланник» от Фокса отправится с ними в качестве заложника.

В банде случайно оказывается человек по фамилии Левченко, бывший боец штрафной роты, один из подчинённых Шарапова. Он не выдаёт своего бывшего командира и даже помогает ему «оправдаться» перед бандитами. Ночью Левченко предлагает Шарапову бежать, но тот отказывается, понимая, что его побег приведёт к срыву операции. В свою очередь, Шарапов обещает похлопотать за своего бывшего подчинённого.

Тем временем на совещании в МУРе Жеглов решает продолжать проведение операции и устраивает засаду в магазине, привезя туда Фокса «для следственного эксперимента».

Спустившись с бандитами в подвал, Владимир на двери кладовки видит фотографию Вари и догадывается, что оперативники таким образом подали ему знак о месте укрытия. Оперативники выключают свет в подвале, благодаря чему Шарапову удаётся запереться в кладовке.

Жеглов в рупор предлагает бандитам сдаться, предупреждая, что, в противном случае, «в связи с особой опасностью вашей банды — я имею указание руководства живыми вас не брать!». После этого бандиты, понимая, что выхода нет, решают сдаться милиции. Левченко, не желая в очередной раз оказаться в тюрьме, пытается бежать, и его вынужденно убивает Жеглов.

Шарапов, подавленный смертью своего бывшего фронтового товарища, просит Копытина отвезти его к роддому, в который они с Варей отвезли подкидыша. Но там ему сообщают, что ребёнка уже усыновили. Владимир приходит в квартиру к Варе и видит её и усыновлённого ею малыша. Это ключевое отличие сюжетной линии фильма от книги: в романе Жеглов убивает Левченко, после чего Шарапов отказывается с ним работать и внезапно узнаёт страшную весть, что Варя накануне ночью погибла при исполнении служебных обязанностей.

Актёры и роли

В главных ролях:
Актёр Роль Описание
Владимир Высоцкий Глеб Жеглов Глеб Жеглов капитан милиции, начальник Отдела по борьбе с бандитизмом МУРа
Владимир Конкин Владимир Шарапов Владимир Шарапов старший лейтенант, оперуполномоченный. Бывший фронтовик (командир разведроты), направленный на работу в МУР


Сотрудники правоохранительных органов:
Актёр Роль Описание
Всеволод Абдулов Пётр Соловьёв Пётр Соловьёв сотрудник МУРа, струсивший перед Фоксом
Андрей Градов Николай Тараскин Николай Тараскин сотрудник МУРа
Александр Милютин Иван Пасюк Иван Пасюк сержант, сотрудник МУРа
Лев Перфилов Григорий Ушивин Григорий Ушивин фотограф в МУРе по прозвищу «Шесть на девять»
Алексей Миронов Копытин Копытин шофёр «Фердинанда»
Наталья Данилова Варвара Синичкина Варвара Синичкина младший сержант
Евгений Леонов-Гладышев Василий Векшин Василий Векшин оперативник из Ярославля, убитый в первой серии
Евгений Шутов Сергей Ипатьевич Панков Сергей Ипатьевич Панков подполковник милиции
Павел Махотин Павел Владимирович Павел Владимирович следователь прокуратуры
Генрих Осташевский генерал-майор генерал-майор выступающий с докладом в клубе
Владлен Паулус Родионов Родионов эксперт МУРа
Соседи Шарапова по коммунальной квартире:
Актёр Роль Описание
Зиновий Гердт Михаил Михайлович Бомзе Михаил Михайлович Бомзе сосед Шарапова
Нина Корниенко Шура Шура соседка Шарапова
Игорь Старков Семён Семён инвалид и муж Шуры
Участники дела Ларисы Груздевой:
Актёр Роль Описание
Сергей Юрский Иван Сергеевич Груздев Иван Сергеевич Груздев врач и бывший муж Ларисы
Юнона Карева Галина Желтовская Галина Желтовская гражданская жена Груздева
Светлана Светличная Надя Надя сестра Ларисы
Николай Слесарев Фёдор Петрович Липатников Фёдор Петрович Липатников сосед Груздевых
Наталья Фатеева Ира (Ингрид Карловна) Соболевская Ира (Ингрид Карловна) Соболевская подруга Ларисы и бывшая женщина Фокса
Банда «Чёрная кошка»:
Актёр Роль Описание
Армен Джигарханян Карп («Горбатый») Карп («Горбатый») главарь банды
Александр Белявский Евгений Фокс Евгений Фокс преступник-рецидивист
Татьяна Ткач Анна Дьячкова Анна Дьячкова подруга Фокса
Виктор Павлов Левченко Левченко бывший однополчанин Шарапова
Иван Бортник «Промокашка» «Промокашка»
Александр Абдулов водитель хлебного автофургона
Владимир Жариков бандит с ножом
Валерия Заклунная Клавдия Клавдия подруга «Горбатого»
Олег Савосин Тягунов Тягунов
Олег Федулов шофёр Есин шофёр Есин убийца Векшина
Наталья Ченчик подставная «Аня» подставная «Аня»
Рудольф Мухин водитель машины водитель машины
В других ролях:
Актёр Роль Описание
Евгений Евстигнеев Пётр Ручников Пётр Ручников «вор в законе» по кличке «Ручечник»
Екатерина Градова Светлана Петровна Волокушина Светлана Петровна Волокушина сообщница и подручная «Ручечника»
Леонид Куравлёв «Копчёный» «Копчёный» вор
Людмила Давыдова Верка-модистка Верка-модистка скупщица краденого
Станислав Садальский «Кирпич» «Кирпич» вор-карманник
Лариса Удовиченко «Манька-Облигация» «Манька-Облигация» проститутка
Наталья Петрова Марианна Марианна официантка ресторана
Нина Озорнина Нюра Нюра работница буфета в ресторане
Сергей Мазаев саксофонист в ресторане и кинотеатре саксофонист в ресторане и кинотеатре
Лариса Гузеева девушка, танцующая с Тараскиным в ресторане девушка, танцующая с Тараскиным в ресторане
Лариса Голубкина дежурная по железнодорожному переезду дежурная по железнодорожному переезду
Наталья Крачковская певица в кинотеатре певица в кинотеатре

Съёмочная группа

Режиссура

Прототипом Шарапова послужил Владимир Арапов, ставший позднее начальником отдела МУРа. На фотографии 1945 года он поразительно похож на Конкина. Однако по характеру он не соответствовал образу скромного тихони Шарапова, был весельчаком и балагуром. У Жеглова прототипа не было, в основу его образа легло много знакомых братьев Вайнеров[4]. В фильме также использованы материалы подлинных уголовных дел. В первой серии Жеглов рассказывает Шарапову об одном случае из своей практики: убийство и инсценировка бандитского нападения. Такое преступление действительно было в Москве — дело бывшего зампреда военного трибунала войск НКВД Крылова, которое расследовал прототип Шарапова Владимир Павлович Арапов[5]. Имеет свою реальную основу и дело Груздева (кандидат медицинских наук Евгений Ильич Миркин в 1944 году был обвинён в убийстве своей жены и приговорён к смертной казни, однако работники МУРа сумели опровергнуть его виновность)[4]. Члены преступной группировки (по именованию сотрудников МУРа «Банда Ивана Митина»), ставшей прототипом банды «Чёрная кошка», жили в подмосковном Красногорске[6]. Они работали на Красногорском механическом заводе, а в свободное время промышляли грабежами сберкасс. В ликвидации этой банды принимал участие легендарный сыщик Игорь Скорин[7][8], послуживший прототипом полковника Данилова — главного героя серии произведений Э. Хруцкого, два из которых были экранизированы: «По данным уголовного розыска…» и «Приступить к ликвидации».

Первоначально фильм планировалось назвать так же, как и книгу — «Эра милосердия», но так как чиновникам от кинематографии категорически не нравилось «несоветское» слово «милосердие» («милосердие — поповское слово»), название было изменено[4].

Авторам фильма было поставлено условие: одновременно и Левченко, и Варю (в отличие от романа) не убивать. Это сразу искажало весь идейный смысл картины. После долгих споров был предоставлен выбор: убит должен быть кто-то один[4].

В своё время[когда?] была идея снять продолжение фильма. Вайнеры имели папку с проектом сценария, написанным Высоцким. Однако Говорухин заявил: «Жеглов умер, Шарапов стар, с кем и зачем продолжать?»[9].

Съёмки

Вопреки договору между Гостелерадио СССР и Одесской киностудией, фильм получился не из шести серий, а из пяти. Одна серия была сокращена перемонтажом по требованию Гостелерадио. Среди удалённых сцен оказались несколько фрагментов пребывания Шарапова и Левченко на фронте, объясняющих причины их дружеских отношений, а также несколько сцен с Васей Векшиным до его убийства (они объясняли, кто такой «Сенечка Тузик»). В первоначальном варианте сцена на фронте показывалась в самом начале сериала, с периодическим повтором как воспоминания Шарапова при разных событиях, в том числе когда Шарапов узнал Левченко, и при их разговоре ночью.[источник не указан 508 дней]

По воспоминаниям Ларисы Удовиченко, ставшая крылатой фраза «Облигация или Аблигация?» вырвалась у неё нечаянно, так как она в тот момент действительно не знала правильного написания этого слова[10].

Сцены опознания Фокса и освобождения Груздева были сняты под режиссурой Владимира Высоцкого[11].

Короткие сюжеты из предыдущих серий, появляющиеся в начале 2-й и последующих серий, на самом деле являются дублями, не вошедшими в финальную версию картины[12].

Владимир Высоцкий в фильме

  • После того как Вайнеры подарили Владимиру Высоцкому один из первых экземпляров только что вышедшего романа «Эра милосердия», тот пришёл к ним и сказал:
 — Я пришёл застолбить Жеглова…
Вайнеры удивились: — В каком смысле «застолбить»?
 — Это будет фильм. Наверное, большой. И это моя роль. Никто вам так не сыграет Жеглова, как я…[13][14]
  • Примерно за месяц до начала съёмок Владимир Высоцкий и Марина Влади приехали к Говорухину. На этой встрече Высоцкий отказывался от роли Жеглова: «Я не могу терять год жизни на кино! Чувствую, что мне мало осталось, хочу и должен писать…»[14]
  • Высоцкий внёс не только актёрский, но и режиссёрский вклад в фильм. Именно благодаря ему в фильме появились эпизоды с шепелявым карманником Кирпичом Станислава Садальского (чей образ был создан с подачи Высоцкого) и фотографией Вари на двери подвальной каморки, которая должна была помочь Шарапову спастись. Когда Говорухин отсутствовал на съёмочной площадке, то оставлял Высоцкого «за старшего». Именно благодаря этому в фильме появилась сцена допроса Груздева, полностью поставленная Высоцким[15].
  • Это один из немногих фильмов, где Высоцкий поёт не свои песни. Для фильма он написал песню «О конце войны» («Сбивают из досок столы во дворе...»), но Говорухин отказался[14] включать её в киноленту, так же, как и предложенную «Балладу о детстве». Когда Говорухин предложил ему спеть отрывок из романса Александра Вертинского «Лиловый негр», Высоцкий ответил: «Если ты не хочешь, чтобы я спел своё, не буду петь и Вертинского», однако, поддавшись на уговоры, в одной из сцен, играя на пианино, исполняет «Лилового негра» (без I строки II строфы), но, будучи верным своему слову не петь, перебивает собственное пение репликами, обращёнными к Шарапову. Сцена игры на пианино также является единственной в фильме, где герой Высоцкого показан в парадной форме капитана милиции НКВД[16].
  • В 1987 году Владимиру Высоцкому была посмертно присуждена Государственная премия СССР за создание образа капитана Жеглова «и авторское исполнение песен»[17].

Авторские права

Вопрос авторских прав на фильм «Место встречи изменить нельзя» неоднократно оспаривался. 23 января 2013 года Президиум Высшего Арбитражного суда РФ в постановлении по делу № 11704/12 определил Гостелерадиофонд владельцем исключительных авторских прав на советские телефильмы[18].

Реакция

 
Памятник Жеглову и Шарапову (Москва)

Критика

Память и отсылки

  • В 1989 году группа «Любэ» спела песню «Атас» про главных героев фильма.
  • Героям фильма посвящена песня Михаила Шелега «Чёрная кошка»[значимость факта?].
  • Памятник В. Высоцкому в образе Глеба Жеглова установлен в Мариуполе в центре города, рядом с рестораном «Место встречи»[19]. Эта картина — предпоследняя роль Владимира Высоцкого в кинематографе.
  • 14 апреля 2009 года в Киеве возле здания МВД Украины был открыт памятник Жеглову и Шарапову[20].
  • 8 ноября 2016 г. был открыт памятник Глебу Жеглову и Владимиру Шарапову у входа в здание ГУВД г. Москвы на Петровке, 38[21].
  • В 2015 году перед зданием ГУ МВД России по Волгоградской области (г. Волгоград, ул. Краснознаменская, д. 17) был открыт памятник Глебу Жеглову и Владимиру Шарапову.

См. также

Примечания

  1. Первой была снята сцена в бильярдной. В Одессе начались съёмки фильма «Место встречи изменить нельзя»
  2. Телевидение с 5 по 11 ноября // Правда : газета. — 1979. — № 307 (22372). — С. 6.
  3. Телевидение с 12 по 18 ноября // Правда : газета. — 1979. — № 314 (22379). — С. 6.
  4. 1 2 3 4 Наталья Владимирова, Альберт Валентинов. Прощайте, капитан Жеглов. До нового свидания, лейтенант Шарапов?
  5. Дмитрий Минченок. Настоящая «Чёрная кошка». Беседа с В. Ф. Чвановым // «Огонёк» № 52, 2008.
  6. Евгений Лесин. На проспекте Страстотерпцев. Независимая газета (22 мая 2008). Проверено 13 августа 2010. Архивировано 24 августа 2011 года.
  7. Тарасов А. И.  Век российского бандитизма. — М.: Олма-Пресс, 2001. — 352 с. — ISBN 5-224-01597-9.
  8. Раззаков Ф. И.  Бандиты эпохи социализма. — М.: Эксмо-Пресс, 2002. — 512 с. — ISBN 5-04-008933-3.
  9. «Место встречи изменить нельзя» — лебединая песня Владимира Высоцкого?
  10. 30 лет назад сняли «Место встречи изменить нельзя» // Вести.ру
  11. Наталия Юнгвальд-Хилькевич. Я не рассчитывал на славу «Места встречи». Аргументы недели (30 марта 2011). Архивировано 9 февраля 2012 года.
  12. Не вошедшие дубли из фильма «Место встречи изменить нельзя» // YouTube
  13. «Место встречи изменить нельзя». Интересные детали съёмок фильма
  14. 1 2 3   Место встречи изменить нельзя. Тайны нашего кино
  15. Место встречи изменить нельзя — главный сериал о милиции
  16. Статья о фильме на сайте Телеканала «Россия»
  17. «Место встречи изменить нельзя»: парадоксы известной картины // Вести FM
  18. ВАС РФ подтвердил права Гостелерадиофонда на 410 старых фильмов. РАПСИ. Проверено 3 апреля 2016.
  19. Красногорская палитра
  20. Под окнами Луценко поставили Жеглова и Шарапова (фото) // УНИАН
  21. http://tass.ru/obschestvo/3766506

Литература

  • Новейшая история отечественного кино. 1986—2000. Кинословарь. Том 1. А — И / Составитель Аркус Л.. — СПб.: Сеанс, 2001. — Т. 1. — 504 с. — ISBN 5-901586-01-8.
  • Бакин В. Владимир Высоцкий без мифов и легенд. — М.: Эксмо, 2010. — 688 с. — ISBN 978-5-699-41173-3.
  • Бакин В. Владимир Высоцкий. Жизнь после смерти. — М.: Алгоритм, 2011. — 500 с. — (Лучшие биографии). — ISBN 978-5-457-51403-4.
  • Блинова А. И. Экран и Владимир Высоцкий (Размышления об актёрском мастерстве, о ролях, о среде) / Научный редактор О. В. Тенейшвили. — М.: Всероссийский институт переподготовки и повышения квалификации работников кинематографии при Правительстве Российской Федерации, 1992. — 208 с.
  • Говорухин С. С. Свидетель эпохи. — М.: Эксмо, 2016. — 282 с. — (Свидетель эпохи). — ISBN 978-5-699-84330-5.
  • Говорухин С. С. Чёрная кошка. Книга 1. Заметки режиссёра. — М.: АСТ, Зебра-Е, 2011. — 352 с. — (Станислав Говорухин. Собрание сочинений в 2 книгах). — ISBN 978-5-17-068408-3.
  • Киеня В. Киносудьба Владимира Высоцкого: фильмы, роли, песни. — Гомель: Полеспечать, 1992. — 9000 экз.
  • Костюков Л. В. КиноСтолица: Москва в зеркале кинематографа. — М.: Б. С. Г.-Пресс, 2016. — 320 с. — ISBN 978-5-933381-374-4.
  • Кузнецова Е. Владимир Высоцкий в кинокритике: Образ, восприятие, оценка // Мир Высоцкого. Исследования и материалы. Вып. V / Сост. А. Е. Крылов и В. Ф. Щербакова. — Ком. по культуре Москвы, Рос. культур. центр-музей В. С. Высоцкого. — М.: ГКЦМ В. С. Высоцкого, 2001. — 720 с. — ISBN 5-93038-007-4.
  • Кулагин А. В. Беседы о Высоцком. — Изд. 2-е, испр. — Издательские решения, 2016. — 164 с. — ISBN 978-5-4474-8196-4.
  • Лазарева Г. Владимир Высоцкий / Сост. Лазарева Г., Миненко В.. — Одесса: Астропринт, 2006. — 216 с. — (Имена одесской киностудии). — ISBN 966-31-604-6.
  • Мамонова О. А. Последняя банда: Сталинский МУР против «чёрных котов» Красной Горки. — М.: Детектив-Пресс, 2011. — 160 с. — ISBN 978-5-89935-100-6.
  • Новиков В. И. Высоцкий / Науч. кон. — А. Е. Крылов и И. И. Роговой. — М.: Молодая гвардия, 2013. — 492 с. — (Жизнь замечательных людей). — ISBN 978-5-235-03554-6.
  • Островский Г. Л. Одесса, море, кино: Путеводитель. — Одесса: Маяк, 1989. — С. 184. — ISBN 5-7760-0133-1.
  • Передрий А. Ф. Владимир Высоцкий. Сто друзей и недругов. — М.: Эксмо, Алгоритм, 2012. — 544 с. — (Легенды авторской песни). — ISBN 978-5-699-56702-7.
  • Рубанова И. Владимир Высоцкий // Актёры советского кино. Вып. 11 / Сост. Л. Польская и М. Хаджимурадова. — М.: Искусство, 1975. — 223 с. — 150 000 экз.
  • Рязанов Э. Четыре вечера с Владимиром Высоцким. — М.: Вагриус, 2004. — 302 с. — ISBN 5-475-00020-4.
  • Тулинцев Б. В. Смерть Глеба Жеглова // Тихий город. Стихи и проза. — СПб.: Балтийские сезоны, 2011. — 336 с. — ISBN 978-5-903368-60-0.
  • Цыбульский М. Владимир Высоцкий и его «кино». — Нижний Новгород: Деком, 2016. — 464 с. — (Имена). — ISBN 978-5-89533-355-6.
  • Цыбульский М. Владимир Высоцкий в Одессе. Документальная повесть. — СПб.: Студия «НП-Принт», 2013. — 140 с. — ISBN 978-5-91542-201-7.

Ссылки